柄和水草，然后启发道：“小飞哥哥看，这叶柄与水草间的留白，是不是能让人感觉有水？”
“嗯，是的，”温小飞赞叹道，“而且着墨浓淡适宜，显得有远有近，真妙！”
“对，这就是我要说的第二点，留白要依据生活的真实来留，要求画者有生活体验，平时要留心观察。”冷小婉接着说，“再说第三点，要把握好笔与意之间的关系，也就是说，要努力表现一种意境，如高手画兰花，多于笔断意连间取得清丽柔美，画山多于错落有致间得到险峻悠远，画水则多于淡笔了了间求得烟波浩渺。”
温小飞边看冷小婉作画，边点头说：“嗯，有时还真是这样，越想画得真实，画得过多过细，就越不真实。”
说到这里，他对冷小婉刚刚画出的蜻蜓是大加赞赏：“哇，你这只水墨蜻蜓画得太有神了，瞧它尾巴上翘，头朝下，好像正在看水呢。”
冷小婉在荷叶尖上几笔点出一只蜻蜓，极具情态，所以令温小飞赞不绝口。而对温小飞的理解与感悟，她也即时予以肯定：“你分析得很正确，这样画正是为了与留白相照应，也就是第一点说的，留白要从全局考虑，每画一样都充分注意与留白的关系。”
画好后，冷小婉给画题上了名字——墨荷图，并署名“冷月清秋”。
温小飞看着冷小婉的笔名，脑子里突然就浮现出一幅图画来，便欣喜地说：“婉儿妹妹，看我用你的笔名来画一幅《冷月清秋图》！”